蓬皮杜中心2025年的开年重磅展览献给19、20世纪之交最舛误的艺术家之一：苏珊娜·瓦拉东(Suzanne Valadon)。网罗了200多幅绘画与素描作品迪士尼彩乐园2打开，这次展览全面记忆了瓦拉东果敢且极具首创性的作事生计，追想了这位艺术家独到的东谈主生轨迹，为咱们展示了从她当作蒙马专诚区备受可爱的模特，到她在同业和驳斥界取得招供的历程。
Anonyme, Suzanne Valadon entourée de deux chiens, vers 1930, tirage photographique, 23,9 x 15,9 cm, LEMAS 8, n°755, Paris, Centre Pompidou, bibliothèque Kandinsky Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
这次展览亦为咱们揭示了瓦拉东在艺术史中的草创性地位：她的作品极具现代性的特色——她是第一位以正面视角绘画大画幅男性赤身画的女性艺术家。身处那时主流艺术的旯旮，瓦拉东将女性与男性赤身置于创作的中枢。与传统的梦想化女性形象不同，她的画作真实而不矫饰，赋予女性主体以力量与尊荣。她突破了那时社会对女性艺术家的偏见，其独到的视角和透露的艺术讲话在现代艺术史中占据舛误地位。
这次展览共分为五个主题，全面展示了她作品的广度、丰富性与复杂性：“通过不雅察来学习”“家庭肖像”“家庭肖像-素描(我画东谈主是为透露解他们)” (真实的表面应由天然来界说)
“赤身：女性视角”“赤身：女性视角-素描”。
此外，展览还稀奇呈现了几位与瓦拉东具有相似艺术留情确现代女性艺术家的作品，包括朱丽叶·罗什(Juliette Roche)、乔治特·阿古特(Georgette Agutte)、杰奎琳·马瓦尔(Jacqueline Marval)、艾米莉·查米(Émilie Charmy)和安热尔·德拉萨勒(Angèle Delasalle)，以丰富不雅展体验。
继爱丽丝·尼尔(Alice Neel)、乔治娅·欧姬芙(Georgia O'Keeffe)、朵拉·玛尔(Dora Maar)和热尔曼·里奇尔(Germaine Richier)的展览之后，本次专题展览亦然蓬皮杜中心频年来接力于深入商议和推论女性艺术家作品的弥远尽力的结果之一，“咱们的方案不仅是加深公众对女性艺术家创作的知道、对她们艺术设置的关注，也但愿梗概逐步扩大女性艺术作品在馆藏中的比例。”
Suzanne Valadon, Le Lancement du filet, 1914 Huile sur toile, 201 × 301 cm Achat de l’État, 1937 Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Inv. AM 2312 P, en dépôt au musée des Beaux-Arts de Nancy Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Jacqsssueline Hyde/ Dist. GrandPalaisRmn ©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP
苏珊娜·瓦拉东：由画中东谈主变为画画的东谈主
Anonyme, Portrait mis en scène de Mauricia Coquiot et Suzanne Valadon, 1926, épreuve photographique, 23,8 x 18,2 cm, LEMAS 8, n° 433, Paris, Centre Pompidou, bibliothèque Kandinsky Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
以玛丽亚(Maria)之名担任模特，以苏珊娜·瓦拉东(Suzanne Valadon)之名作画，瓦拉东是为数未几的生前就取得招供的女性艺术家之一。
这个降生贫瘠、父亲不解的洗衣工之女，18岁便成为母亲，底本想成为别称马戏团的马术演员，却因一次偶但是受伤而不得不重新寻求营生之路，最终成为印象派大家们画中的模特，举止于巴黎蒙马特高地。与艺术家的密切雷同促使瓦拉东运行对绘画产生了极大的兴味，在德加的饱读吹下，她运行画画，并聘任充满动感的女性躯壳当作描摹对象。
能干的瓦拉东自学成才，通过不雅察艺术家们的创作经由而学习绘画。她的早期作品，以“刚柔并济”的线条特色被埃德加·德加(Edgar Degas)所赏玩。在承接其一世的自画像中，瓦拉东以一种严肃且坦率的立场呈现我方：“必须对我方严格，要有良知，勇于直面我方。”
“我猖獗地画画，以至于当我不再领有眼睛时，我的手指也能代替眼睛。”苏珊娜·瓦拉东说。
Suzanne Valadon, Autoportrait aux seins nus, 1931 Huile sur toile, 46 × 38 cm Collection particulière, Suisse Photo © Akg-images
1892年，她运行创作油画，并为家东谈主——包括母亲、女儿、丈夫、姐妹和侄女——创作了绝不娇柔作念作的肖像作品。到了1920年代，跟着名气的渐长，她运行收受奉求为艺术界的一又友绘画肖像。这一次，瓦拉东不再是画中的赤身模特，而所以艺术家的身份绘画这一弥远以来被觉得是男性艺术家的专属界限——男女赤身。瓦拉东果敢地突破了期间的不休，(极有可能)是第一位正面描摹男性(带有性器官)赤身的女性艺术家。
Suzanne Valadon, Deux figures, Huile sur carton, 101 x 82 cm Domaine public Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
新“国九条”的出台，为A股市场带来了首个分红预案披露季，上市公司分红力度显著增加。根据中国上市公司协会发布的数据，截至今年5月1日，A股上市公司公布或实施的2023年度现金分红方案总额高达2.24万亿元，较2022年增长了10%。这一增长趋势在2024年得以延续，并呈现出更加积极的态势。
在展览中，咱们梗概看到同期代、甚而与瓦拉东往复密切的女性艺术家的画作，时隔百年，她们的作品相互对话，延续了以往的友谊。
看在眼里，熟记于心 通过不雅察来学习
Suzanne Valadon, Autoportrait, 1883 Mine graphite, fusain et pastel sur papier, 43,5 x 30,5 cm Domaine public Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. GrandPalaisRmn
从14岁起，瓦拉东便运行径一众闻名的学院派艺术家担任模特，其中包括，如古斯塔夫·韦尔泰梅尔(Gustave Wertheimer)、让-雅克·亨纳(Jean-Jacques Henner)、皮埃尔·普维·德·沙凡(Pierre Puvis de Chavannes)、奥古斯特·雷诺阿(Auguste Renoir)、保罗·阿尔贝·巴尔托洛梅(Paul-Albert Bartholomé)以及年青的亨利·德·图卢兹-劳特雷克(Henri de Toulouse-Lautrec)等东谈主。
要是说雷诺阿观赏的是瓦拉东的娇媚与优雅，图卢兹-劳特雷克则完全被她的巴黎情调所驯顺。后者与她有一段恋情并赐与了她圣经故事里阿谁希伯来女东谈主的名字——“苏珊娜”(因为瓦拉东终年为一些年长的艺术家担任赤身模特)。
Suzanne Valadon, Les Deux Sœurs, 1928 Huile sur toile, 72 × 53 cm Collection particulière Photo © Matthew Hollow
在为艺术家们担任模特的经由中，瓦拉东肃静地将大家们多样油画和素描手段看在眼里，记在心上。应巴尔托洛梅的条目，她将我方的画作展示给了德加。德加看后颂赞谈：“您是咱们中的一员！” 他为她掀开了我方的责任室，教她版画武艺，并购买了她的多幅作品，成为她艺术生计中的舛误导师。
1894年，德加催促她提交了就读巴黎好意思院的苦求，瓦拉东顺利被登科，这也让她成为第一个在好意思院展出作品的女性。关连词，原理的是，瓦拉东从未给德加当过模特，但她的作品格调却深受德加的影响，也许是对艺术的共识让二东谈主心有灵犀。
家庭肖像
Suzanne Valadon, Portrait de famille, 1912 Huile sur toile, 97 × 73 cm Don aux Musées nationaux de M. Cahen-Salvador en souvenir de Mme Fontenelle-Pomaret, 1976 Paris, musée d'Orsay, en dépôt au Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, RF 1976 22 Photo © GrandPalaisRmn (musée d'Orsay) / Christian Jean / Jean Popovitch
瓦拉东从一运行就以肖像画当作我方创作油画和素描作品的主题。由于莫得富裕的钱来支付收费的模特，家东谈主便成为她画中的所描摹的对象。1912年，她创作了《家庭肖像》，这是独逐一幅瓦拉东出当今画面中的作品。她坐在画面的中央，目力直视前列，被母亲、情东谈主安德烈·于泰尔(André Utter)和女儿莫里斯·乌特里洛(Maurice Utrillo)环绕着，发达出当作家庭真实顶梁柱的强项姿态。
瓦拉东的家庭肖像偶然迎合不雅众，而是真实地发达了每个与她朝夕共处的东谈主。她的母亲玛德琳(Madeleine)脸上的每一条皱纹王人被至意地再现于画面中。1909年，她画了看起来样子憔悴、景色黯然且眼神空泛的女儿；当她为情东谈主于泰尔的家东谈主作画时，也绝不装束的纪录下于泰尔姐妹和母亲既敛迹又僵硬的坐在椅子上的场景。
Suzanne Valadon,Portrait de la mère de l'artiste, 1883 Fusain sanguine et craie blanche sur papier gris 35,2 x 29,5 cm Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
“我画东谈主是为透露解他们”
1920年代是瓦拉东艺术生计中的一个要道时刻，中产阶层运行奉求她创作肖像作品，这预示着她在艺术界和表层社会中所取得的招供。她描摹了一系列“表层社会”女性，迪士尼彩乐园如：画家乔治·卡尔斯(Georges Kars)的太太诺拉·卡尔斯(Nora Kars, 下图一)，瓦拉东随之与她诞生了深厚的友谊；或是其学生热尔曼·艾森曼(Germaine Eisenmann)，对瓦拉东充满了信服之情；还有莱维夫东谈主(Mme Lévy)，一位商界女性，瓦拉东觉得她的肖像是“悉数画作中最完满的”一幅。
Portrait de Nora Kars1922 Peinture，Huile sur toile 73,5 x 54 cm Domaine public Photo© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
Marie Coca et sa fille Gilberte,1913 Huile sur toile, 162 × 129,5 cm Lyon, musée des Beaux-Arts 1935-51 Photo© Lyon MBA - Photo Alain Basse
Portrait de Mauricia Coquiot, 1915 Huile sur toile, 91 × 73 cm Donation Charles Wakefield-Mori, 1939 Paris, Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, AM 3800 P, en dépôt au musée des Beaux-Arts de Menton Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
天然，瓦拉东也会描摹工东谈主阶层的女性。那时，尽管好多洗衣女工、女佣和性责任者曾为画家们充任模特，艺术家们泛泛会剥离她们的阶层特征，描摹出穿着精好意思衣饰和佩带珠宝的形象，以使她们看起来更多礼。关连词，瓦拉东的画作却完全不同。深知我方的降生和成长阅历，她成心实在地描摹处事女性的本来面庞——穿着朴素甚而不穿衣物的形状，躯壳上带有劳顿和生养留住的踪影。
Suzanne Valadon, La Couturière, 1914 Huile sur toile, 80 x 65 cm Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
诚然男性肖像较为移动，但也不完全缺席，这些作品描摹了对她生活有舛误影响的东谈主物：罗贝尔·勒·马斯尔博士(Dr Robert Le Masle)，他一直随同她到生命的至极；储藏家查尔斯·韦克菲尔德-莫里(Charles Wakefield-Mori)；路易·莫伊塞， (Louis Moysè) 屋顶夜总会的创始东谈主；以及她的买家和一又友保罗·佩特里德斯(Paul Pétridès)。尽管这些肖像作品中的东谈主物的社会地位也在无形中体现了她当作艺术家的地位，但正如瓦拉东所说：“我画东谈主是为透露解他们”，这些作品也发达出她对东谈主的久了兴味。
Suzanne Valadon, Portrait de Charles Wakefield-Mori, 1922 Huile sur toile 68,5 x 57,5 cm ©Domaine public Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. GrandPalaisRmn
“真实的表面是大天然赋予我的”
“天然对我有完满的影响，树木、太空、水和万物王人让我沉进。”瓦拉东写谈。关连词，她直到艺术生计的后期才运行创作静物画和气象画。受保罗·塞尚(Paul Cézanne)的影响，这一类的作品出当今第一次天下大战技巧。随后，瓦拉东发展出了色调好意思艳、结构严谨、线条富饶张力的格调。她亦受到保罗·高更(Paul Gauguin)或埃米尔·贝尔纳尔德(Émile Bernard)的好意思学影响，这让她的气象画增添了千里闷而饱和的色调、线条优好意思的树木。
Suzanne Valadon,Ram's Head, White Hollyhock-Hills (Ram's Head and White Hollyhock, NewMexico), 1935,Huile sur toile, 76,2 × 91,4 cm, Brooklyn Museum, Bequest of Edith and Milton Lowenthal(1992.11.28) © Georgia O'Keeffe Museum/Adagp, Paris, 2021
她在责任室的环境中创作的静物画，朦胧地呈现了她的个东谈主天下。有些图案会反复地出当今她的画中，如那块名为“suzani”的刺绣布料，在《静物画》(1920年)和《小提琴盒》(1923年)中王人能看到。有时，咱们甚而不错在她的画面布景中看到她放手在责任室里的某幅画作。
La Boîte à violon, 1923 Huile sur toile, 81 × 100 cm Achat, 1937 Paris, musée d'art moderne de Paris, Inv. AMVP 1712 Photo©CCØ Paris Musées / Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris
Fleurs, 1929 Huile sur toile 61 x 50 cm Légende : Image musée de l'Annonciade, Saint-Tropez Domaine public Photo©Pierre-Stéphane Azéma - L'Annonciade, Musée de Saint-Tropez
Bouquet de fleurs, 1930 Huile sur toile, 73 x 54 cm Domaine public Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
到了1930年代，瓦拉东在圣伯纳德城堡的迂缓中创作了几幅猎物静物画，包括兔子、野鸡、鸭子和山鹑，这些王人是她的伴侣安德烈·于泰尔从狩猎中带转头的。
猎物画最终成为瓦拉东晚年送给亲友的常行礼物，体现了她艺术创作的移动：从发达社会关系到抒发个东谈主生活的致密与天然。
Suzanne Valadon, Le Canard, 1930 Huile sur toile, 73 x 60 cmDomaine public Photo©Charles Choffet
赤身：女性视角
Suzanne Valadon, Catherine nue allongée sur une peau de panthère, 1923 Huile sur toile, 64,6 × 91,8 cm Lucien Arkas Collection Photo © Hadiye Cangokce
La Poupée Délaissée, 1921 Huile sur toile, 135 x 95 cm National Museum of Women in the Arts, Washington D.C, gift of Wallace and Wilhelmina Holladay, Inv. 1986.336 Photo © National Museum of Women in the Arts, Washington, D.C. Photograph by Lee Stalsworth
La Petite Fille au miroir, 1909 Huile sur toile, 104,3 × 74,5 cm Collection d’Emelia Wilson, MA History of Art, Courtauld Institute of Art Photo © Christie's Images / Bridgeman Images
在很长一段时辰里，她的作品被觉得处于那时主流趋势的旯旮，那时立体主义和抽象艺术正处于萌芽阶段，而她却热衷于捍卫描摹践诺。其后，瓦拉东在逐步的尝试中找到了我方的创作认识：女性，尤其是赤身女性，成为她作品的中心。关连词，瓦拉东笔下的女性赤身，远非梦想化的形象，亦非为卓著志某个窥视者的逸想，她为她们而画。瓦拉东松弛了社会和艺术的不休，勇敢地将性别与性欲的主题带入绘画界限，这个界限弥远以来被截止在“男性艺术家 / 女性赤身模特”的对立中。
Suzanne Valadon, La Chambre bleue, 1923 Huile sur toile, 90 × 116 cm Don Joseph Duveen, 1926 Paris, Centre Pompidou, Musée national d‘art moderne, LUX.1506 P, en dépôt au musée des Beaux-Arts de Limoges Photo © Centre Pompidou, MNAM-CCI/Jacqueline Hyde/ Dist. GrandPalaisRmn
正如咱们在上图中所看到的的女性形象，她身穿现代穿着，宽松小吊带和条纹睡裤为咱们诠释了一个松开景色下的练习女性形象, 让咱们仿佛不错看到瓦拉东与她笔下模特的相处之谈：“在奥妙的画室中，不提娇媚、也不试图描摹她的可儿，而是骨起勇气探寻她的灵魂深处”。
Suzanne Valadon, Vénus noire, 1919 Huile sur toile, 162 × 97 cm Donation Charles Wakefield-Mori, 1939 Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Inv. AM 3780 P, en dépôt au musée des Beaux-Arts de Menton Photo© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
瓦拉东很早就运行涉足男性主导的赤身绘画界限。极富魔力的她，不但是画家笔下的模特骄子，曾经与才华横溢的法国作曲家埃里克·萨蒂(Erik Satie) 少顷的相爱过，萨蒂也作念过她的画中东谈主。其后，她与女儿的好友，年仅20岁的安德烈·于泰尔再见，她邀请于泰尔作念我方的模特，这位年青的好意思男人很快成了瓦拉东的“缪斯”。
Utter nu de profil, 1911 Dessin 33 x 15,2 cm 47,50 x 30,10 (support) cm Domaine public Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Cecilia Laulanne/Dist. GrandPalaisRmn
Portrait d'Erik Satie, [1892 - 1893] Huile sur toile, 41 x 22 cm Domaine public ©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
1909年，她创作了《亚当与夏娃》，这是一件艺术史上最早的由女性艺术家创作的男性赤身作品之一。她通过变换传统的“创世纪”图像来庆祝她与安德烈·于泰尔的恋爱关系。作品中的赤身以正面姿态展现，特地果敢地呈现了男性与女性的生殖器官。关连词，这种果敢很快遭到阻挠，瓦拉东为了梗概在1920年的孤立沙龙展上展示这幅作品，不得不将于泰尔的生殖器遮上了一派葡萄叶。
Suzanne Valadon, Adam et Eve, 1909 Huile sur toile, 162 × 131 cm Achat de l’État, 1937 Paris, Centre Pompidou, Musée national d;art moderne, Inv. AM 2325 P Photo© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
在瓦拉东的炭笔、石墨和红粉笔素描，或是版画作品中，女性赤身大多以天果真形象出当今忙于日常生活（如洗漱、沐浴、打扫等）的场景中。瓦拉东“毫无避讳”的赋予了这些繁重、尴尬或诬陷的躯壳尖锐有劲详细线条。尽管这些作品名义上看似世俗，实则是经过三想此后行的创作经由，这些从她经常使用的描图纸中便可得知。这个巧妙地技法恰是她从德加哪里学到的，梗概匡助她将笔下地东谈主物从一种材料复制到另一种材料上。此外，恰是德加使瓦拉东战争到了“软蜡技法”，一种梗概让版画的效果特地接近铅笔画的技法。
Trois nus, date indéterminée Crayon gras sur papier, 55 x 44 cm Collection Galerie de la Présidence Photo © Galerie de la Présidence, Paris
Le Bain, 1908 Fusain et pastel sur papier, 60×49cm Paris, Centre national des arts plastiques Achat à l'artiste en 1916 En dépôt au musée de Grenoble, no DG 1920-9 FNAC 5274 Photo © Ville de Grenoble / Musée de Grenoble-J.L. Lacroix
故事的结果
Georges Kars,Suzanne Valadon sur son lit de mort, 1938 Fusain sur papier jaunie fixé sur carton, 27 x 42 cm ©Domaine public Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
20世纪初，在于泰尔继续地激发下，瓦拉东输出了大王人的创作，彼时，她已是巴黎绘画界的一枚能干的星星。也恰是此时，瓦拉东同为画家的女儿因酗酒健康问题，不久于东谈主世。
1926年，瓦拉东与于泰尔的婚配也走到了至极。二东谈主分开后，1938年，瓦拉东在一众好友安德烈·德兰、毕加索与乔治·布拉克的随同下离开东谈主世。
展览海报
展览称号：“苏珊娜·瓦拉东” （ Suzanne Valadon ）
展览时辰： 2025年1月15日——5月26日
展览场地：蓬皮杜中心6楼2号展厅
（本文经授权转载自蓬皮杜中心微信公众号）迪士尼彩乐园2打开